他师从于音乐巨匠也曾和老师们合作演出,包括贝拉·达维多维奇,马尔塔阿格里齐,亚历山大·柯桑蒂亚,基塔延科。
“音乐是一种维度,它以和时间、空间、万有引力、光线同样的形式存在于宇宙之中。”俄罗斯著名钢琴家Maxim Mogilevsky是这样定义音乐的,“音乐一直独立存在,我们只是偶尔驻足倾听而已。音乐就像是星系之间通用的语言,我们借助音乐和声音与其他世界沟通交流。”
作为艺术表演者,Maxim Mogilevsky在俄罗斯钢琴界声名显赫。他师从于音乐巨匠也曾和老师们合作演出,包括贝拉·达维多维奇,马尔塔阿格里齐,亚历山大·柯桑蒂亚,基塔延科。
Maxim Mogilevsky的惊人音乐天赋令他成为莫斯科传奇音乐家塞巴蒂安的关门弟子,这位大师还曾教过著名钢琴家弗拉基米尔·阿什肯纳齐。他在13岁时就与契塔恩科指挥的莫斯科爱乐乐团合作完成了个人首次演出,并师从列夫·瑙莫夫教授在柴可夫斯基音乐学院学习。他在1990年获得了柴可夫斯基奖学金,获得了在茱莉亚音乐学院学习并进入贝拉·达维多维奇师门的机会。2007年12月,他与著名指挥家瓦列里·捷吉耶夫合作,首次在卡内基音乐厅(以钢琴独奏的身份与基洛夫管弦乐团合作)举行演出。
Maxim Mogilevsky告诉《留学生》记者,他是家族中第四代的音乐家,家族出过钢琴家、小提琴家、小号演奏家、指挥家以及大提琴家,“在我的祖国(俄罗斯)专业音乐训练从一个孩子还小的时候就正式开始了。但是也需要相信自己的能力,我的父母以及祖父母帮了我很多。”
Maxim Mogilevsky曾在全球各地演出。他曾在欧洲的巴黎音乐节、瓦隆音乐节、安特卫普音乐节、瓦伦西亚音乐节举办过个人独奏会,澳大利亚的悉尼音乐节、日本的横滨音乐节,美国的吉尔莫键盘音乐节、拉维尼亚音乐节也曾留下过他的身影。
留学生:要成为一名钢琴家,需要什么品质
Maxim Mogilevsky
钢琴是唯一一种能够抗衡并挑战整个管弦乐团的乐器。钢琴家要有拉赫玛尼诺夫那样的图形记忆能力,听力训练和听力控制也是非常重要的,最好有指挥家一般的节奏感,对美声唱法的热情,对声音的色彩和图像的想象力,并拥有表演能力以及健壮的体魄。钢琴家也需要了解其他的音乐作品,例如歌剧、交响乐,熟悉包括当代音乐在内的不同风格的音乐,甚至还要熟悉其他种类的艺术,如绘画、文学、诗歌、雕刻等等。
留学生:在亚洲流行着一种跨界音乐的趋势。基本上就是任意音乐与古典音乐的一种混合物,比如说阿里克斯
Maxim Mogilevsky
我们现在活在21世纪,很幸运能享受到当代艺术的新趋势与新风格。巴赫在他的时期也写过跨界的作品,向音乐注入了流行歌曲与生机,而海顿、舒伯特、莫扎特、肖邦、勃拉姆斯也这样干过。德彪西用爵士乐进行了认真的实验,拉威尔是大型爵士乐队之父,普罗科菲耶夫一开始是音乐上的坏小子,带来了富侵略性的、粗鲁的元素,斯特拉文斯基创造了一些不可思议的“野蛮的”旋律,乔治·安塞尔和卡尔海因茨·施托克豪森分别用飞机警报声及直升飞机的声音作为音乐元素。
留学生:与你孩提时期的教育相比,现在的趋势与过去有何不同
Maxim Mogilevsky
在俄罗斯与亚洲对于小孩的音乐教育有着不同的价值观。这些与开始学习的时间、对于学习音乐的投入以及父母一开始给予的支持有着很大的关系。我对铃木镇一的音乐教育法很感兴趣,他曾经是我曾祖父亚历山大·莫吉勒夫斯基在日本的学生。我崇尚老一套的价值观,我也认为俄罗斯与亚洲将会源源不断地涌现出新的钢琴天才。
留学生:在指导学生时有发生一些令你难忘的事吗
Maxim Mogilevsky
教学生时,我希望我的学生能够在文化和情感方面充实自己,将音乐、美术、流行乐、爵士乐、剧院、现代艺术以及文化并列看待。有一次我带着我9岁大的美国学生卡森——一名优秀的钢琴家和作曲家,去看瓦列里·捷吉耶夫的演出,他给这位大师看了他自己写的新的交响乐的第一、二乐章。捷吉耶夫认真看完了,很激动地说:“你写好了最后乐章吗?我下次来的时候你一定得写好,说不定我们很快就可以演出这部交响乐。”这的确是个很美妙的时刻。
留学生:你最近有什么计划吗
Maxim Mogilevsky
我正着手组织一个在纽约的大型钢琴计划,与顶点音乐节合作在曼哈顿维尔学院的校园里开展。我也期待与中国合作,因为我对中国的教育发展进程和音乐传统有信心,它们与我在俄罗斯所学的既相似又相关。我的11岁大的中国学生小于上周在费城的佛瑞森音乐厅演出了莫扎特《A大调第23钢琴协奏曲》,令她赢得了费城管弦乐团格林菲尔德协奏曲大赛的冠军。她被列为费城管弦乐团下一个音乐季的独奏者。我还将会在法国南部、意大利、德国、韩国以及日本指导一些高级讲习班和音乐节。我正准备录制新的《钢琴协奏曲》和《普罗米修斯》以纪念斯克里亚宾逝世100周年。我也是一个芭蕾爱好者,准备与一些舞者一道创造新的舞蹈形式,并把新芭蕾和新的舞蹈表演融合到一起。
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